Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

Алгеброй по гармонии. Поэзия маргинальна и тоталитарна.

Мы живем в рациональном мире. В первом приближении. Во втором он кому-то может представляться иррациональным.
Я бы сформулировал так - следующий уровень рациональности отвергает предыдущий. Отрицание отрицания, материалистическая "диалектика".
И поэтому нам на первом уровне так просто рассуждать о рациональном поведении, творчестве и пр., о поэзии и поэтах.
О маргинальном жанре "поэзия" в эпоху девайсов и гаджетов.
А почему Бродский написал так? А кем был Высоцкий? Да алкашом он был. И умер неправильно. И играл на трех аккордах. А группа ... играет на стодвадцати. Только это опять римейк, сиквел, и уши от этой банальности вянут. И рок-н-ролл мертв. Но они - профессионалы, нет?
И Бродскому нобелевку неправильно вручили. Вам любой шумер это на пальцах объяснит. За политику вручили. Вручили не учитывая их мнения (хотя многие из шумерских небратьев в то время еще не родились).
Современная поэзия в основном обслуживает какие-то социальные группы, у нее есть менеджеры в социальных сетях, промоутеры и пр. Она не то, чтобы бездарна. Она - цифровая, а цифра любит послушных бездарей. Это - официанты. "Стихи" для Фили Киркорова, стихи для Марайи Керри, стихи для "Титаника", для чего-то или кого-то еще.
В этой цифровой поэзии нет вдохновения. Нет интуиции. Нет большого выбора тем. Они все - "про любовь", про "кровь", про то, что продается.
Иные потребители цифры считают себя элитариями (или мимикрирует под них). И делают вид, что потребляют что-то такое элитарное. Это просто еще один вид потребительства и внутреннего маркетинга, повышающий ставки. Как у какого-нибудь Обамы вера в Бога например. Все это формирует "элитарный" рынок духовного продукта.
То же самое в спорте. Да любой спортивный медийный клерк расскажет вам какую схему в 4-3-1-2 использует такая-то команда. Кому нужно подкачать удар с правой, какому тренеру взять себе столба, купить вот этого, продать того. Постепенно футбол из культового спорта переродится в еще один наднациональный шутер. Мы где-то в середине или даже ближе к завершению этого глобального процесса. Американцы, кстати, бы с удовольствием похоронили бы футбол, поскольку это не их национальный вид спорта, оскорбляющий своей внешней популярностью американцев.
Ну это отдельная тема.
Я думаю, что любое вдохновение, находящееся вне рамок официальной западной культуры (частью которой является культура российская) для пасущих сегодня цивилизацию опасно. Оно ставит существующий порядок вещей в неуправляемую зависимость от воли одного человека. По сути это - антихристианская, антимусульманская и пр. доктрина.
Вдохновение должно быть строго регламентировано.
Полагаю, что следующий уровень логики в развитии цивилизации внесет в эту парадигму существенные изменения

Новые левые

Пелевин прав? Пелевин - лев.
Современная цивилизация вызывает у пелевинских героев как минимум ощущение потерянности и отчужденности (т.наз. "лишние люди"). Как максимум - брезгливое отторжение с элементами бунтарства. Клоуны и пидарасов и пидарасы у клоунов, весь этот офф-шар, баблопроводы, гламур-дискурс, лампочка-слюнка - очевидная ядовитая сатира на всю западную цивилизацию. Хотя автор погружен больше в собственно российские разборки.
И в этом смысле, конечно, Пелевин - скорее лев, чем прав. Пишет для продвинутых левых, погруженных в соответствующий исторический контекст, вот во все эти декорации и смыслы.
Абсолютным камертоном для определения талантливой "левизны" служит критик Быков. При всей своей толстожопости очень тонко настроенный, улавливающий "неправильные" флюиды своими самыми филейными местами. Как и свойственно цеховым профессиональным критикам, Быков люто ненавидит Пелевина за одно, а предъявляет ему совершенно другое. Отсутствие сюжета например. Так то же самое он предъявлял и Камеруну за "Аватар", устроив что-то вроде телепартсобрания на 5-м, по-моему, канале. И тут уж совершенно напрасно предъявлял. Камерун набитой рукой снял кино по всем голливудским законам блокбастера. В тридэ в т.ч. И сюжет там очень внятен (насколько он вообще может быть внятен для блокбастера, в котором обычно 50% времени занимают батальные сцены, погони, убийства и пр.).
Быкову был понятен сюжет, но его смутила "левизна" режиссера. О чем прямо он говорить, разумеется, не рискует. Жопа - толстая, на два стула сядет. Это - обычная практика в такой среде.
Но дело даже не в этом. Что такое сюжет, возведенный в абсолют? Для пресыщенного голливудской и пр. дрянью это - кроссворд. Хороший или плохой. Хороший, это - когда Агата Кристи или Стивен Кинг. Плохой - это условная Дарья Донцова. Или российская лицензия на стерильную "агату кристи".
Когда-то в книжную эпоху важным персонам из экзотической страны в гостиницу доставляли библиотеку книг с "нейтральным" как бигмак или жевательная резинка содержанием. Вот это про то.
Прочитаешь (просмотришь), разгадаешь ребус. И ни о чем. Ничто в груди не шевельнется. Потом все кроссворды приедаются. Вся эта коллективная агата кристи (+мелодрамы, "комедии", "мистика" и пр.) невыносимо скучна. Сюжетов мало, и на всех их не хватает.
Что такое сюжет как повод? Ну, к примеру, рассказать о рефлексиях главного героя или самого автора. О его утопиях или антиутопиях. Это - львиная доля изрядно подзабытой сегодня классики. От античной до средневековой, от средневековой до Чернышевского (кстати, не раз упоминаемого Пелевиным), Достоевского, Булгакова. Ну там не знаю, до Гессе, Мора, Гете, Фаулза и мн. др.
Для них сюжет это скорее повод, чем причина.
Если на простые деньги перевести - к чему диалог Ипполита и Лукашина перед подъездом? Что вот реально два самца в борьбе за одну самку объяснялись бы между собой на этом высокопарном волапюке? Вот так фехтовали? Да нет, конечно. Это - авторское дополнение к сюжету.
Как примерно говорил граф Толстой "мои герои - куклы, куда захочу, туда их и поведу". Если хочет того граф, то кукла будет говорить не по сюжету, а именно то, что хочет граф вложить в ее уста.
И каждому, конечно, выбирать компромисс между сюжетом и рефлексиями, авторским закадровым умствованием.
Да, кстати. А теперь о гиперклассике. Библия.
Что важнее - поймали рыбаки в сети рыбу чудесным образом (сюжет). Или что им сказал Иисус (рефлексия, откровение)?

Юг Руси и детектор лжи. Девочки-эйч-ары.

Тем, кто собирается оформиться через черный, официальный ход в холдинг ЮГ Руси (через парадный оформляются родственники, знакомые и пр) несколько соображений. Это — пиздец, я сейчас объясню почему.
На самом первом входе вас встречает по телефону девочка эйч-ар. Эти девочки там меняются постоянно, то есть шанс, что вы при трудоустройстве начинаете общаться с одной девочкой, а заканчиваете с третьей, не равен нулю.
Девочка может вас сразу отшить например по читаемому по складам опроснику для желательно «успешных сотрудников». Вы посчитали, что этот телефонный вопрос глуп или предполагает более расширенный ответ? Ок. Девочка вас с улыбкой тут же забраковала, ведь у нее написано вот это. Чтобы отвечали так. А не так. А аппликантов много.
Допустим вы прошли первую девочку и добрались до второго собеседования. И мужик из ЮР, который и является вашим потенциальным непосредственным начальником, пожал вам руку, оценил, определил функционал и отправил обратно к девочкам. Так положено в компании. Он какое-то время ждет. Вы действительно ему нужны, поскольку можете закрыть хороший фронт работ. Он возвращает к девочкам на тестинг. Поскольку так положено в компании.
Далее в ЮР практикуют тройное тестирование. Здоровье. То есть малопонятный «магнетизм», вполне доисторический прибор - тебе в палец втыкают один контакт, а другую руку вставляют полый медный цилиндр. Девушка около получаса проводит какие-то измерения. И все время спрашивает о здоровье. Записывает. Дает бумагу для констатации своих болезней.
Следующая по кабинетной очереди девушка — психолог. Она достает карты типо Таро. Предлагает вытянуть три из них. И рассказать сказку на основе полученных изображений. Там нарисованы золушки, мужья-подкаблучники, ведьмы и пр. «У вас три карты, расскажите сказку! - Не вижу сюжета. - Неужели вы детям не рассказывали сказки?
Дальше — вам выдаются карточки для цветного теста Люшера, расположите. Для тех, кто в курсе темы — начните с фиолетового, и тогда вы будете «романтиком». Начните с серого, и тогда станете «прагматиком».
Третья девушка — это самая жесть. Это - мутная жаба. Она сразу хочет схватить тебя за хребет и воспользоваться своей властью над тобой. Она — гаишник в мире психологов. Это — тест на детектор лжи. Тебе вешают на три пальца датчики и два раза перепоясывают теми же датчиками. И задают нескромные вопросы. Это — стресс-тест, эта жаба тебя ненавидит сразу. Вне зависимости от того — воровал (подставлял) и пр. ты кого-нибудь или нет. Потреблял ли наркотики и пр. Такие вопросы.
Потом эта информация через несколько недель (аппликанты ЮР постоянно мучаются месячными задержками ответов) сливается к той девочке-эйч-ару, которая была вначале. Она принимает решение — НЕТ. Понятно, это проще, поскольку никакой ответственности.
То есть единственный человек, который понимает вашу степень профессионализма, - человек, который хотел с вами работать в ЮР. И строил какие-то планы.

Николай Гоголь vs Стивен Кинг.

В чем там, собственно, мистическая разница? В случае с Кингом (а я бы заглянул и дальше, где-то к Хичкоку, например) в мистике наличествует технология. Автор изучает страхи аудитории, за которые эта самая аудитория согласна заплатить. Это очень близко к психоанализу. Не случайно многостаночник и, скорее всего, заказчик литературных негров Стивен Кинг пишет много и со всеми легко читаемыми швами. Текст - просто ремесло, сценарий к сериалу или к блокбастеру.
Кстати, Джек Лондон тоже писал вполне мыльные сериалы про золотодобытчиков, которые регулярно печатались в американских литературных журналах типо советской "роман-газеты". Телевидения еще не было, а мыльная опера уже была.
Гоголь не ориентируется на вкусы публики. Его мистическое переживание восходит к трансцендентому. К загадке, к которой невозможно подобрать ключи или найти ответ. "Майская ночь", "Страшная месть", в каком-то смысле - "Вий". Это - не промышленное производство страхов, это - личные страхи Гоголя и личные отношения автора с трансцендентным.
Кстати, и в Голливуде еще лет 7-8 назад были загадки в мистике. А теперь осталась только технология. Нет контакта с трансцендентным, непонятным, а есть педалька и слюнка.

"Сибир" " по-собачьи". Гений Пелевина.



Собачий язык определяет Сибир как пса. Сибир - это "он". Ми, украинци, поддержим "Сибира".
Там понятно, что самые активные укробесы уже давно живут в виртуальной реальности. Созданной для них американцами и прочим голливудом. Они с интересом, местами даже с оцепенением слушают проповедь то ли училки, то ли фельдфебеля СС в юбке, втирающей чего-то унтерменьшам. Типо Богословской.
Были герои или протесты в "Сибиру", не было - какое это имеет значение?
Пелевин в Снаффе (2010 г.нэ) пророчески заметил:
Сделав пометки, Грым облегченно вздохнул — на сегодня с уроками было покончено.
Когда он ставил энциклопедию на место, из нее выпала сложенная гармошкой бумажка, исписанная его собственной рукой. Это была хулиганская шпаргалка по прошедшим временам верхне-среднесибирского, написанная два или три года назад:
...
та я iбу — та я iб — та я iбалъ — та я iблъ — та я iбалд — та я iбалданъ — та я маю iбалданд — та я мав iбалданданъ
На обороте, тем же синим школьным почерком, приводились примеры правильного употребления — мнемонические правила писарей и переводчиков, часть которых давно стала народными ругательствами:
...
iблъ тву бабусю,
iбалд тву прабабусю,
iбалданъ тву прапрабабусю
Т.е. очевидный отсыл к дискурсу укробеса, который не москаль. И к созданию еще одного искусственного праязыка, которому 140 тыс. лет.
Читаем дальше.
"К сожалению, Николя-Оливье и Элизабет-Натали уже почти разделись, и, как только Элизабет-Натали потянула за завязку своего расшитого жемчугом бюстгальтера, а Николя-Оливье поднял руку, чтобы взять ее сильной ладонью за безупречную грудь, на экране появилась заставка с витиеватой надписью: ДУХОВНIЙ НАГЛЯДЪ УРКАІНИ."

Псаки и хенелора. Миры Пелевина

.В чем тут ошибка интерпретации? У Пелевина еще года два-три назад было разжевано про то, что удаленных фактов в американском мире вообще не существует в самом качестве фактов. Только в качестве голливудского бреда или иллюзий. Относительно достоверно есть только тупо внутреннее - сколько стоит гамбургер или сколько стоит акция, каков курс, где купить, где скидки и пр..
Во всех внешнеполитических случаях есть только и исключительно интерпретации. 90% американцев никогда и не покидали пределов Америки. Именно эта аудитория - целевая для Псаки. А вовсе не возмущенные российские блогеры.
Псаки вещает на определенную аудиторию. Если необходимо для этой социологической группы изменить географию на глобусе, то никаких проблем для этого нет вообще. В этом смысле Астрахань не очень отличается от Антарктиды. Все равно американцы не знают ни Астрахани, ни Антарктиды. Возможно Антарктида тоже граничит с этой... как ее.. Юкрэниан. О.
И что такое Украина для американцев до сих пор - загадка. Какбэ злые русские гоблины атакуют прекрасную и свободолюбивую страну с голубыми озерами и реками. Они, юкрэниан, вроде бы тоже русские, но такие, которые нужны именно нам, Америке. А вообще - какое нам в пизду до этого есть дело?
Здесь работают хенелоры, т.е. специалисты с камерами и летательными аппаратами, а также дискурсмонгеры.
Поэтому на брифинге можно рассуждать о чем угодно.
Отдельное спасибо за горный кряж в Ростовской области.

Немного Чечни

Командировка сложилась без эксцессов, по равнинной и предгорной Чечне вполне возможно путешествовать как по любому другому российскому региону. Это вполне безопасно и интересно. Люди всегда подскажут - на какой автобус нужно сесть или где найти такую-то улицу или такое-то горное ущелье. Если сами знают, конечно.
Чеченцы, как правило, подчеркнуто корректны и гостеприимны. До того момента, когда твое поведение вписывается в их представлении о добре и зле. Ну если там не считать джигитов которые могут слету запарковаться на тротуаре перед твоим носом.
Это такое культурное учреждение в Грозном, где расположены несколько театров, студий и пр. Чеченские парни рассуждают о разном.
IMG_5360
Театр им. Лермонтова. Культурные чеченцы с уважением относятся к русскому классику не только потому, что он им откровенно симпатизировал. Но и в силу фатализма Михаила Юрьевича, который вполне свойственен и самим чеченцам. Аллах дал, Аллах взял.
IMG_5376
Collapse )

Батяня-Кондрат. На смерть абстрактного антисемита. Ушедшая натура.

Старый добрый батька Кондрат не любил евреев. Но как-то абстрактно. Называл их по-шолоховски "курощупами" например. Больше евреев он не любил разве что клопа-черепашку, снижавшего краю урожайность зерновых. Но ни евреев, ни клопа-черепашку он почти не видел в лицо. Это для него была напасть навроде стихии или погоды. Или радиации. На Кубани евреи совершенно невлиятельны (в отличие от армян или адыгов). И чем они ему досадили, чорт его знает. Поскольку на уровне федерации, Москвы или в "мировом масштабе", в глобальном заговоре батька не мыслил и не высказывался.
Когда я собкорил в "Эксперте" и впервые пообщался с губернатором Николаем Игнатовичем, он в театре Музкомедии на Красной читал лекцию патриотически настроенным писателям. Вот примерно как Путин недавно. Точно - там был Валентин Распутин, остальных не помню.
О чем батька будет рассказывать писателям-почвенникам? Николай Игнатович повесил на растяжку климатическую карту мира. И тыкал указкой то в Калифорнию, то в Кубань. И доказывал, что в Калифорнии климат в три раза лучше, там столько-то осадков и солнечных дней. А все равно их дотируют. И у нас этот, блять, клоп-черепашка, мать его еб.
Писатели пожимали плечами и ждали когда батька свернет со своего конька и обратится к духовным сферам. Этого так и не произошло.
Спи спокойно, Николай Игнатович. С тобой, по крайней мере, было весело.

Галковский о евреях. Неправильный Топоров.

Тут: http://galkovsky.livejournal.com/221838.html
Что из этого можно понять, если отбросить словесную шелуху и вытребеньки?
Дмитрий рос застенчивым и одиноким мальчиком. В институте он тянулся к евреям, богоизбранный народ казался Галковскому инопланетным. Дмитрий тянулся-тянулся, рос за евреями, пока не заметил, что перерос их. А ведь злые евреи не любят, когда кто-то умнее их. Так они и перестали с Димой дружить. Они-то вниз тянутся, чтобы самоудовлетворяться и выигрышно выглядеть на фоне посредственности. Таким был и критик Топоров. Однажды Топоров предложил Дмитрию то ли номинироваться на литературную премию, то ли получить ее. Галковский после некоторых раздумий отказался. Но Топоров, сволочь такая склочная, питерский интеллигентишко из приличной семьи, только пожал плечами и не оценил по достоинству благородства поступка Галковского. Ведь премии-то нужно молодым давать, развивать литературу! Вот как Аллой, например.
По-моему ничего не забыл. Я бы даже не сказал, что Галковский какой-нибудь злодей или подлец. Увы, нет. По-моему он просто неизлечимый болван.

Рецензия Корпускулы на Анну Каренину.

Сам я телевизер наблюдаю чаще всего в мобильнике по дороге на работу. Новости в основном. С рецензией предварительно согласен, хотя Пастернака не смотрел. То есть при всей нежной любви и к обаятельнейшему САС-у, и к Друбич (я не шучу), видеть Каренину из дерева я просто не хочу. Я уж лучше футбол посмотрю.
Друбич всегда будет играть Друбич. Это как Раневская в исполнении Литвиновой, которая всегда играет Литвинову и является физиологической противоположностью Раневской.

http://corpuscula.blogspot.ru/2013/03/1-2.html?showComment=1362498261142#c8316083167011607877
..."Анна Каренина" для нас как для англичан "Гордость и предубеждение", наверное, самый читаемый классический роман по сей день. Или как для гиков "Властелин колец". То есть, произведение, про которое каждый второй, а тут скорей каждая вторая, обязательно напишет "Анна Каренина не такая!" и "я совсем иначе себе представляла"...
Обескураженная увиденным, я посмотрела "Каренину" Райта. К ней можно относится по-разному, но двух вещей у англичан не отнять - это собственной трактовки сюжета, не очень оригинальной, но всё же, и кинематографического решения. По первым кадрам понятно, что они снимают, зачем и каким образом воплощают задуманное. Что снимал Соловьев, известно только ему самому. Остальная съемочная группа этого не понимала, поэтому все дудели в свою дуду кто во что горазд.
Тут еще надо понимать, что однозначное прочтение романа Толстого было вколочено целым поколениям с помощью советской школьной хрестоматии и фильма Зархи. Анна - женщина хорошая, но пострадала из-за любви, Каренин - старый муж-мучитель, Вронский - хлыщ с усиками, Кити - пустышка в сложном платье, Левин - почвенник и сермяжник, остальные - светское общество, которое Анну сгубило ни за что. И вообще при царизме чувствительной женщине одна дорога - под паравоз. А при социализме она бы карьеру в профкоме сделала! Все духовные искания Льва Николаевича были обработаны рубанком и с получившимся поленом в качестве эталона интеллегентые девушки подходят к любой экранизации романа уже сколько лет. У Соловьева тоже полено, но пару сучков он приладил от себя.
Из всего творческого замысла "Карениной" с самого начала очевиден лишь один авторский ход - всем действующим лицам накинули лет 25-30. Этакая "Анна Каренина: геронтологическая версия". Мало того. что люди эти очень и очень немолоды, но и принадлежат явно к советской эпохе - явно через одного налегали на спиртное, страдают от хронических заболеваний и не привыкли следить за собой. Их помятые лица, сутулые спины и волосы, не знавшие ножниц хорошего парикмахера, никак не ассоциируются с аристократией двух столиц, а жистикуляция выдает манеры, обретенные в городском транспорте. А уж когда они в кадре едят...
На фоне этого дома пристарелых резко выделяется Евгения Крюкова (Бетси Тверская). И не потому, что она играет лучше или иначе, просто она человек другого поколения - у неё ухоженное лицо, а на осанке сказались занятия фитнесом. Чего о других не скажешь. Татьяна Друбич, конечно, отлично выглядит для своего возраста, но это её единственное достоинство. Играла и играет она всегда одно и то же - сонную духовно-богатую деву, а теперь уже пожилую деву. И вот эта анемичная женщина полюбила человека с внешностью охранника бизнес-центра - грузный, с намечающимся пузом и бессмысленным выражением лица. Туповатый крупный мужчина. У неё, наверное, офис в этом здании, вот и познакомились на проходной. У него мать-старуха, по всему пьяница. У неё муж - Янковский. Экая коллизия. Все они театральничают, декламируют текст, часто в пустоту, как будто за кадром не только нет его партнера по сцене, но и вообще никого.
И всё это еще и сделано тяп-ляп - сцена скачек в этом смысле показательна. Ни малейших усилий не приложили ни чтобы снять, ни чтобы смотнитровать это хоть как-то. Такое ощущение, что режиссерские инструкции звучали так "ну он там скачет и потом падает". Так и сняли с одной точки - вот он скачет, тут мы лошадь подсекли, она рухнула. Готова сцена!
Визуального решения тоже никакого - нет картинки, нет декораций (снимали, где локейшен позволил), нет работы художника и реквизитора, но на костюмы, особенно женские, потратились - пошили их со всем тщанием в салоне штор, чувствуется рука, набитая на ламбрекенах. Скарлет О'Хара могла бы фасончик срисовать.
И так во всем - никто не хотел просто качественно сделать свою работу: актеры не удосужились привести себя в форму перед съемкой, гримеры и костюмеры не сподобились их подстричь и нормально одеть, оператор снимал, зевая, актеры эпизодов тупо кое-как произносят текст, не пытаясь ничего с ним сделать - сказал реплику, получил в кассе, свободен. Торжество апатии и халтуры.
................
ЗЫ - А что там, смотревшие, и в самом деле все так грустно? Или Корпускула снобит и завидует успешным? )
Да, орфография автора рецензии сохранена.